Futuros Possíveis/ Possible Futures

Arte, Museus e Arquivos Digitais


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Alugadores de Memórias Alheias / Other’s Memories Renters

A prática cotidiana cada vez mais comum do esquecimento de pequenos dados pessoais, tais como número de telefone e e-mail, proporcionada pelos sistemas operacionais de telefones celulares em “nuvem” ofertados pelas grandes operadoras de dados globais, tem operado uma reviravolta na maneira como lidamos com nossas próprias memórias. Se o digital antes era tido como nossa salvação em termos de arquivamento, hoje vivemos os paradoxos ligados à essa massificação de seus usos. Empresas como a Amazon e a Apple Store, por exemplo, não permitem que alguém possa herdar uma “coleção” de livros ou músicas compradas através de suas bases de dados, já que legalmente a conta do usuário é pessoal e intransferível, ou seja, morre com ele. De que maneira lidar com essa nova condição de “alugadores de memórias alheias”?
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The increasingly forgetfulness of small personal data in our evereyday life, such as telephone numbers and e-mails, made possibleby the operating systems of mobile phones that work based in the “cloud” and that are offered by major global data admins, has operated a turnaround in the way we deal with our own memories. The digital was thought as our salvation in terms of archiving,but today we live all the paradoxes associated with the massification of its uses. Companies like Amazon and Apple Store, for example, do not allow anyone to inherit a “collection” of books or songs purchased through its databases, since legally the user account and personal data are nontransferable, i.e. dies with its owner. How to deal with this new “other’s memories renters” condition?

Cicero Silva

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A memória da informação em rede: o poder do usuário / The Networked Information Memory: The User Power

Desde a consolidação do que denominamos Web 2.0 – a rede digital de plataformas de interação e conversação entre usuários, abrigando as redes sociais – tem-se clara a emergência da figura de um usuário cada vez mais autônomo em seu processo de construção do conhecimento. Além disso, tal autonomia reforça o caráter bidirecional da web, diluindo as fronteiras entre emissores e receptores, e quebrando com a tradicional hierarquia linear da comunicação.

Assistimos a um processo de produção, distribuição e absorção de conteúdos informativos na rede que ocorre por meio do chamado usuário-mídia, onde todos podem gerar, transmitir, comentar, ampliar ou rejeitar a informação que circula na rede. Nesse cenário, o valor da informação, sua respectiva credibilidade, sua amplitude e sua preservação ficam vinculados ao próprio capital intelectual do usuário e da posição que o mesmo ocupa na rede.

Com isso, a competência informativa de cada usuário passa a depender da posição que ocupa nos ambientes de relacionamento digital, do percurso que o mesmo traça para acesso a informações e conteúdos, e principalmente, de sua capacidade de construção de memória e conhecimento a partir de sua interação com a rede.

Colocamos em discussão: qual o papel dos tradicionais produtores de informação – a mídia em geral e a imprensa em particular – num cenário de inteligência distribuída? Como resulta a relação de poder na rede neste cenário de usuários-mídia?

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Since the consolidation of what we call Web 2.0 – the net of digital platforms of interaction and conversation among users, housing social networks -, the emergence of the figure of the user has become increasingly autonomous in their process of knowledge construction. Moreover, such autonomy reinforces the bidirectional character of the web, diluting the boundaries between senders and receivers, and ending the traditional linear hierarchy of communication.

We are witnessing a process of production, distribution and absorption of information content on the net that occurs through the so-called user-media, where everyone can create, transmit, comment, extend or reject  information circulating in the internet. In this scenario, the value of information, its respective credibility, its amplitude and its preservation are linked to the users’ own intellectual capital and the role that they play in the internet.

Thus, the informative competence of each user becomes dependent on the position he/she occupies in digital environments relationship, the route that traces access to information and content, and most importantly, his/her ability to build memory and knowledge from their interaction with the net.

We would like to discuss: what is the role of the traditional producers of information – the media in general and the press in particular – in a scenario of distributed intelligence? How does it intervene in the power relation in the internet in this scenario of media-users?

Beth Saad


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Esquecimento e conveniência / Oblivion and convenience

A apresentação parte de um estudo de casos que fazem ecoar questões em torno dos supostos mecanismos que produzem certa obsolescência institucional e tecnológica observada nas sociedades hoje.

Dentre os casos a serem comentados, está o do acervo online da Casa das Rosas. Entre os anos de 1995 a 2000, a Casa das Rosas desenvolveu uma atividade pioneira, não apenas no que se refere à inclusão dos meios digitais como prática cultural como foi um dos primeiros espaços que utilizou a Internet como um campo de desenvolvimento de exposições e projetos artísticos, criando um diálogo até então inédito entre os acontecimentos nos espaços físicos e o ambiente virtual. O legado da Casa das Rosas constituído em cerca de 5 anos de atividades intensas na Internet (que naquele momento ainda engatinhava), talvez fosse hoje motivo de orgulho das ações do estado na cultura envolvendo mídias digitais. Espaço único no país naquele período, era respeitado por instituições como a Rhizome (EUA), Banff Center (Canada), V2 (Holanda) e Telepolis (Alemanha), tendo ocorrido colaborações importantes. Suas atividades foram cessadas de forma abrupta, o que colocou um fim em seu acervo online, justamente quando estas práticas se faziam relacionar com outras formas mais estáveis e mais amplamente aceitas de arte.

A discussão proposta envolve uma dimensão da tecnologia inevitavelmente pontuada por aspectos ideológicos e sociais – direcionados por vetores transitórios e/ou de oportunidade mercadológica.

Se uma manifestação cultural não é compreendida dentro dessa amplitude, ela pode ser sequestrada pelos seus meros aspectos estético-fetichistas mais aparentes – ou reduzidas a uma funcionalidade modernista. Colocar iniciativas artísticas dentro desse baú à deriva, se revela ideológico, de interesse conservador, ou de fato, uma estratégia de manutenção de poderes no campo da arte.

Interessa identificar os motores de um processo que gera obsolescências reincidentes e novos anacronismos. Parece soar Fala-se em apagamento.

As operações de apagamento hoje se dão dentro da lógica do copy & paste. Talvezos processos tecnicistas que regem as práticas do trabalho hoje estejam migrando para a cultura com rapidez maior do que pensamos, e a memória desses processos se esvai em ritmo similar. O que ontem era considerado uma atividade “de ponta”, reverte-se inevitavelmente num estado de coisas permeado pelo incômodo e pela conveniência ao esquecimento.

Lucas Bambozzi

<div style=”margin-bottom:5px”> <strong> <a href=”http://www.slideshare.net/futuros_possiveis/arquivo-museus-casadasrosas-rede-notes&#8221; title=”Lucas Bambozzi – Esquecimento e conveniência / Oblivion and convenience” target=”_blank”>Lucas Bambozzi – Esquecimento e conveniência / Oblivion and convenience</a> </strong> from <strong><a href=”http://www.slideshare.net/futuros_possiveis&#8221; target=”_blank”>Simposio Internacional Futuros Possíveis | International Symposium Possible Futures</a></strong> </div>


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Brasiliana USP: uma biblioteca digital para todos / Brasiliana USP: a digital library for all

Acessível ao público desde junho de 2009, a Brasiliana USP tem como meta oferecer para a pesquisa a maior Brasiliana custodiada por uma instituição de ensino em escala mundial, tornando-a disponível em linha na rede mundial de computadores (Internet). O Projeto Brasiliana USP implica, portanto, a permanente interface entre as atividades fins da USP – formação de quadros, pesquisa e divulgação de resultados – articulados por um vetor estratégico de alcance nacional. Com forte apoio da Fapesp, do Ministério da Cultura, da Petrobras e do BNDES, o Laboratório da Brasiliana USP tornou-se referência nacional no campo da digitalização de acervos, destacando-se no compartilhamento de tecnologia e inovação com outras instituições no Brasil.

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Accessible to the public since June 2009, Brasiliana USP aims to offer the largest Brasiliana search collected by an educational institution on a global scale, making it available online on the world wide web (Internet). The Project Brasiliana USP therefore implies the permanent interface between the activities of USP purposes – staff training, research and dissemination of results – articulated by a strategic vector of national impact. With strong support from FAPESP, the Brazilian Ministry of Culture, Petrobras and BNDES, the Laboratory of Brasiliana USP has become a national reference in the field of digitization of archives, especially in the sharing of technology and innovation with other institutions in Brazil.

Pedro Puntoni


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Call to action: Trigésima Bienal de São Paulo / Call to action: Thirtieth São Paulo Biennial

A palestra “Call to action: Trigésima Bienal de São Paulo” abordará as múltiplas estratégias utilizadas pela Fundação Bienal de São Paulo para incorporar ao site da exposição a gigantesca produção de conteúdos realizada espontaneamente por seu público durante o evento em diversas plataformas tais como Facebook, Twitter, Instagram, Tumblr, Pinterest e tantas outras, cada vez mais populares e vinculadas a plataformas móveis, em oposição ao desenvolvimento de ferramentas tradicionais.

André Stolarski


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Metaobra: A tradução de On Subjectivity / Metawork: The translation of On Subjectivity

A palestra dissertará sobre a experiência de reedição para o contexto brasileiro da obra On Subjectivity: Fifty Photographs from The Best of Life, realizada por Antoni Muntadas, em 1978, no MIT, EUA, e também de sua atualização ao universo da comunicação digital em rede. O trabalho aponta para os confrontos, as descontinuidades e as mudanças de paradigmas que se deram entre o contexto comunicacional das redes de arte postal e as redes sociais da internet; assim como entre os arquivos e os bancos de dados digitais.

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The lecture will speak about the experience of reissuing in the Brazilian context of the work On Subjectivity: Fifty Photographs from The Best of Life, directed by Antoni Muntadas in 1978 at MIT, USA, and also its upgrade to the world of digital communications network. The study points to the clashes, discontinuities and paradigm shifts that occurred between the context of communication networks of mail art and the social networks of the internet, as well as between files and digital databases.

Paula Alzugaray


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Análise e visualização de eventos de arte como Rede Social / Analysis and visualization of art events as Social Network

Como criar uma nova metodologia para a construção da História da Arte? As informações obtidas a partir de gráficos de relações encontradas na rede social – formada por eventos do circuito de arte contemporânea brasileira no Canal Contemporâneo –, podem nos levar à construção de um tesauro documentário para organizar e atribuir sentido aos conteúdos na Web. Como primeiros passos deste caminho vertiginoso, o presente estudo aplica a Análise de Redes Sociais na modelagem da Rede Canal.

Os primeiros rascunhos do projeto Visualizações da Rede Canal já nos colocam algumas questões sobre a metodologia a ser usada e sobre os caminhos que podem ser seguidos. As informações obtidas a partir de gráficos das relações encontradas na rede social, que é formada por eventos do circuito de arte contemporânea brasileira, poderiam nos levar a construção de um tesauro documentário para organizar e atribuir sentido aos conteúdos na Web (web semântica ou web 3.0)? Estas relações e o tesauro podem nos levar a uma nova metodologia para a História da Arte? Para darmos os primeiros passos neste caminho vertiginoso, vamos aplicar os princípios e métodos da Análise de Redes Sociais – ARS (Social Network Analysis – SNA) na modelagem da Rede Canal para definir a sua estrutura. Ao tratarmos a Rede Canal como rede social, devemos ter definidos os conceitos básicos de atores e relações sociais, para em seguida desenhar grupos, subgrupos e o sistema como um todo. Paralelamente tratamos o trabalho com estudos de memória e memória coletiva que vem atualmente sendo aplicados à Internet, com o objetivo de criticar e atualizar alguns conceitos de documentação para acervos museológicos. Este trabalho pretende ser uma introdução à ARS aplicada à rede social formada por eventos do circuito de arte contemporânea brasileira que foram registrados no Canal Contemporâneo ao longo dos últimos 12 anos.

Patricia Canetti

<div style=”margin-bottom:5px”> <strong> <a href=”http://www.slideshare.net/futuros_possiveis/patricia-canetti-anlise-e-visualizao-de-eventos-de-arte-como-rede-social-analysis-and-visualization-of-art-events-as-social-network&#8221; title=”Patricia Canetti – Análise e visualização de eventos de arte como Rede Social / Analysis and visualization of art events as Social Network” target=”_blank”>Patricia Canetti – Análise e visualização de eventos de arte como Rede Social / Analysis and visualization of art events as Social Network</a> </strong> from <strong><a href=”http://www.slideshare.net/futuros_possiveis&#8221; target=”_blank”>Simposio Internacional Futuros Possíveis | International Symposium Possible Futures</a></strong> </div>